4 mãos no teclado: as contínuas aventuras ao piano das corajosas irmãs Labèque

Foi em 1969, no Conservatório de Paris, quando tudo mudou para duas irmãs francesas pianistas obstinadas, chamadas Katia e Marielle Labèque.

Eles estavam praticando uma peça espinhosa para dois pianos, Visões de Amémde Olivier Messiaen, um dos professores da escola e na época um compositor lendário. Ele ouviu duas irmãs tocando e perguntou se uma delas gostaria de gravar a música com a esposa. Eles recusaram e disseram que decidiram permanecer juntos como uma dupla de piano. Messiaen cedeu e posteriormente supervisionou a primeira gravação das irmãs.

O movimento dessa gravação fecha o novo conjunto de três discos de Labèques. Álbum intitulado 55. Inclui 55 faixas – um brinde aos 55 anos (e mais alguns) de gravações das irmãs. Temos as joias esperadas do considerável catálogo anterior, padrões de repertório e favoritos de Labèque, que vão desde Dvořák Dança eslava e Gabriel Faure Suíte Dolly de acordo com arranjos musicais de Gershwin, Bernstein e Debussy.

Mas esta série é mais do que apenas uma compilação retrospectiva. Surpreendentemente, quase metade das músicas são gravações completamente novas para este projeto. E com as novas faixas, Labèques tentou deixar claro. Muitas delas foram escritas por compositoras – muitas vezes esquecidas, até as próprias mulheres admitem. Há uma música poderosa da compositora polonesa do século 20 Grażyna Bacewicz, que está lentamente recebendo o merecido reconhecimento, e uma canção da misteriosa freira etíope Emahoy Tsegué-Maryam Guèbrou, que morreu em 2023. Há também Lili Boulanger, a talentosa, mas de curta vida, irmã da famosa pedagoga Nadia Boulanger. E Labèques inclui um poderoso arranjo de “Troubled Water” da compositora afro-americana Margaret Bonds, nascida em 1913.

Cerca de metade das gravações no set apresentam cada irmã em seu próprio piano em duetos espirituosos de dois pianos – do espanhol nº 1 com infusão de flamenco de Manuel de Falla à turbulenta “Carolina Shout” do rei do jazz James P. Johnson. Arranjo para 2 pianos de Stravinsky Rito da primavera Parecia um animal selvagem correndo através de caixas de madeira e fios elétricos.

Labèques também toca repertório a quatro mãos – ou seja, duas pessoas sentadas ao piano. Muitas vezes é um caso mais íntimo, com música a condizer, como as gravações clássicas da irmã de Ravel. Mamãe Ganso e o requintado Bizet Jogo infantil. Mas também recorreram a compositores franceses menos conhecidos, como Marie Jaëll, amiga de Liszt que, em 1893, foi a primeira pianista francesa a executar todas as 32 sonatas de Beethoven. Em sua pequena valsa, Op. 8, nº 8, Labèques destaca a intrigante mistura de escuridão e charme francês da música.

O conjunto de três discos é um tesouro de longo alcance, permitindo até que as irmãs se afastem uma da outra por alguns momentos escolhidos. Katia colaborou com Chick Corea no padrão de Bill Evans “We Will Meet Again” e tocou música do americano William Duckworth e da croata Dora Pejačević, enquanto Marielle solou músicas de Erik Satie, Howard Skempton e do britânico Bryce Dessner, da banda americana de indie rock The National.

O que Messiaen ouviu enquanto tocava os Labèques continua a ser o seu cartão de visita – precisão extraordinária, aperfeiçoamento das frases musicais de cada um, com um tom caloroso e bravata evidente.

Há mais de meio século, Katia e Marielle Labèque redefiniram como deveria soar a música criada para uma dupla de pianistas. E este novo álbum de 55 faixas prova isso.