A produtora de arquivo Rochelle Widdowson soa alarmada sobre o impacto potencial da fusão Paramount-WBD: “É comovente” – Festival de Cinema de Bentonville

A fusão Paramount-Warner Bros. Discovery, se for concretizada, terá implicações importantes não apenas para o futuro do negócio dos meios de comunicação social, mas também para o nosso passado colectivo.

A Skydance Media, através da aquisição da Paramount, já controla o arquivo da CBS News. Se a Paramount conseguir adquirir o WBD, também controlará o arquivo da CNN, um dos mais importantes no espaço noticioso e documental. Isso é motivo de alarme entre alguns que continuam a trabalhar com fontes históricas da CNN e da CBS News.

“É de partir o coração”, diz Rochelle Widdowson, produtora do documentário Fantasma na Máquina. “Acho muito triste que um punhado de pessoas esteja controlando isso, e acho que todos nós temos que nos unir como uma comunidade e decidir como queremos nos relacionar com esta e esta indústria e o lado político das coisas. Porque se todos ficarem à margem e disserem: ‘Ok, não podemos voltar atrás’, se eles removerem magicamente o ‘aplicativo’ novamente, não poderemos removê-lo magicamente.

Widdowson falou em uma sessão de perguntas e respostas após a exibição de Fantasma na Máquina no Festival de Cinema de Bentonville, em Arkansas. Dirigido por Valerie Veatch, o filme é baseado em arquivos da CBS, Pond5, PBS, BBC e outras organizações. Sobre arquivos como CNN e CBS News, Widdowson disse: “Estes são momentos da nossa história que não podem ser mudados”.

Widdowson, australiano que mora agora em Nova York, faz parte da Archival Producers Alliance, um grupo fundado em 2023 que tem mais de 650 membros. Em junho, as fundadoras da Aliança, Stephanie Jenkins, Rachel Antel e Jennifer Petrucelli, escreveram um artigo de opinião para a organização sem fins lucrativos Poynter Institute que os autores chamaram de “uma das consequências mais perigosas da fusão que o público ainda não compreendeu completamente: a consolidação silenciosa da memória da nossa nação”.

Jenkins, Antell e Petrucelli argumentam: “A futura preservação e acessibilidade desses arquivos estará em risco se uma fusão com uma entidade privada for permitida, como no caso da fusão Paramount-Warner Bros. Discovery.”

Ele acrescentou: “Os arquivos não são apenas repositórios passivos de transmissões. Eles também são guardiões de extensas imagens brutas, relatórios originais e materiais históricos indisponíveis em outros lugares. Como produtores de arquivos com décadas de experiência coletiva, estamos preocupados que esta fusão reduza o acesso à informação sobre as nossas histórias inestimáveis. A comunidade, o nosso país e o mundo.”

O seu artigo afirma: “A história mostrou-nos que a consolidação corporativa pode reduzir ainda mais – e politizar – o acesso.

“Em 2019, a Walt Disney Company, proprietária da ABC News, instituiu uma política para permitir que apenas os meios de comunicação de propriedade da Disney licenciassem suas histórias de transmissão, repórteres ou âncoras. Assim, por exemplo, se um documentário independente em 11 de setembro quisesse usar um clipe do (âncora) Peter Jennings naquele dia, a política os teria impedido de exibir o filme no canal. Embora Disney +, ABC ou Hulu eventualmente tenham revertido essa política, dezenas de documentários tiveram acesso negado ao nacional vieram histórias.

Arquivos e IA

A Archival Producers Alliance abordou separadamente outra questão que preocupa os documentaristas e outros que trabalham com arquivos: o aumento e o já generalizado uso da IA.

No ano passado, Jenkins, Antel e Petrucelli escreveram um artigo de opinião para o Los Angeles Times dizendo: “Na primavera de 2023, os documentários históricos em que estávamos trabalhando começaram a usar imagens e áudio sintéticos. Sem nenhum padrão de transparência, tememos que isso possa comprometer a fusão do real e do irreal e o papel do irreal. Nossa história compartilhada”.

Ele deu um exemplo: “Em fevereiro de 2024, a OpenAI apresentou uma prévia de sua nova plataforma de texto para vídeo, Sora, com um clipe chamado ‘Imagens históricas da Califórnia durante a corrida do ouro’.

Viúvo, O Fantasma na Máquina A produtora de arquivos expressou a sua preocupação com o potencial da IA ​​para destruir o nosso sentido colectivo de experiência histórica.

“É realmente preocupante, porque se não tivermos uma forma de verificar a nossa história, é muito difícil ver para onde vamos e é difícil aprender com o nosso passado se não sabemos realmente o que aconteceu”, disse ela.

Nas perguntas e respostas de Bentonville, ela observou que alguns arquivos estão retirando suas coleções da Internet para colocá-las fora do alcance das empresas de IA. “(Isso) torna muito difícil para pessoas como eu navegar por eles, mas se você tem inteligência artificial e tem essas empresas de tecnologia acessando seus arquivos, varrendo-os e treinando seus dados, é realmente preocupante.”

Fantasma na Máquinaque foi adquirido pela série PBS, informa Deadline lente separadaA IA tem suas raízes na eugenia, um movimento nascido em 19^O A humanidade pode progredir através da reprodução seletiva. À medida que o movimento atingiu o seu apogeu sob os nazis, e o termo “eugenia” foi relegado ao passado e a sua suposta ciência foi efectivamente desmascarada, o filme argumenta que os princípios de perfeição e superinteligência da eugenia emergem do que poderia ser chamado de ideologia da IA.

O filme de Veatch baseia-se em material de arquivo do século XIX^O século, até 20^O E em nossa época atual.

“Não me lembro quanto tempo tem esta folha de dicas de arquivo, mas é definitivamente uma das mais longas em que já trabalhei”, comentou Widdowson. “Acho que havia pelo menos 900 peças de coleções diferentes.”