A contínua indefinição dos limites entre festivais de cinema e exposições de tecnologia ficou evidente em Xangai na semana passada, à medida que painéis, exibições e diversas demonstrações sobre onde a indústria cinematográfica está e para onde poderia ir aconteciam em tempo real.
A cena foi criada durante a coletiva de imprensa por ocasião da abertura do Fórum de Xangai. Internacional O júri principal do Golden Cup Film Festival (SIFF), quando questionada sobre como ela se preparou para o papel, a atriz Xin Zhilei riu por ter consultado o aplicativo chinês de inteligência artificial Doubao para obter todos os conselhos de que precisava. Foi uma linha que derrubou a casa, refletindo tanto o rápido avanço da tecnologia quanto o quão onipresente ela se tornou por aqui.
A China estima que o valor da sua principal indústria de IA seja de cerca de 174 mil milhões de dólares, com o cinema – e o termo mais amplo “conteúdo” – a obter lucros consideráveis, principalmente graças à crescente utilização da IA em curtas-metragens e animações.
Houve várias iniciativas do SIFF este ano que adotaram abordagens inovadoras e perspicazes para o desenvolvimento da inteligência artificial e seu impacto no cinema. O principal deles foi o programa AI Backlot, criado em parceria com Hailuo AI (MiniMax), que uniu um diretor tradicional a um diretor de IA e os encarregou de criar um curta-metragem sobre inteligência artificial dentro de um mês, enquanto gravava simultaneamente toda a experiência.
Em vez de escondê-los para trabalhar, o SIFF transformou o enorme salão de exposições do Centro de Artes Cinematográficas de Xangai num estúdio “aberto” ao vivo onde – num estilo de jogo – os cineastas a trabalhar podiam ser vistos nas suas consolas, com ecrãs enormes que também transmitiam o seu trabalho à medida que era desenvolvido.
Diretor de cinema chinês Hou ZuxinReceita italiana) fez parceria com o diretor alemão de IA Mark Wachholz, e os dois produziram um curta-metragem baseado em inteligência artificial. Mensagem para a borboleta é uma reflexão filosófica sobre a memória exuberantemente realizada que Wachholz chamou de “um documentário sobre ideias”, observando que a IA é “muito boa em representar ou visualizar ideias abstratas”.
“Todo o nosso processo é muito tranquilo”, explicou Howe, que admitiu que inicialmente se interessou pela IA do ponto de vista da criatividade e da economia pura. “Ficamos imediatamente na mesma página. Eu disse a ele que era um diretor tradicional, mas esperava que um dia a IA me ajudasse a criar uma cena ou um pequeno teaser que permitisse aos outros saber o que eu estava pensando e qual era a minha visão. Esse trabalho me permitiu dirigir um filme inteiro e foi uma experiência emocionante e educativa, como se eu estivesse entrando em um mundo totalmente novo.”
Até agora, um pouco mais tradicional em termos de produção cinematográfica, mas ainda mantendo o rumo de uma forma igualmente inovadora, tornou-se o campo de produção cinematográfica móvel dentro do programa SIFF ING.
Impulsionado pela necessidade de explorar “novas tecnologias, novas perspectivas e novos jovens” – e como uma forma bastante brilhante de mostrar as conquistas do cinema no iPhone – o acampamento de 10 jovens talentos foi liderado pelo diretor de fotografia Gao Weizhe (Cachorro preto), ator Qu Chuxiao (Vagando pela Terra) e o diretor Nick Cheuk (O tempo ainda vira páginas), que também aproveitaram para fazer seus próprios curtas.
Jovens cineastas receberam iPhones, financiamento e orientação desses mentores – e se envolveram em tudo, desde ficção científica (um filme de Stray Chen). Até a morte) ao puro romance (Harry Kaya Amur).
O impacto da crescente adoção do iPhone nos círculos cinematográficos foi recentemente trazido à tona num filme do diretor taiwanês Shih-Ching Tsou. Garota canhota (2025), onde foi usado com grande efeito, especialmente para cenas filmadas dentro e ao redor do movimentado mercado noturno de Taipei. próprio Gao mãe encaixotada mostrou a sua utilização para um ambiente mais íntimo, com um olhar bastante excelente e emocionalmente rico sobre a relação doméstica entre uma mulher idosa e a sua filha.
“Eu queria usar essa tecnologia para criar algo muito pessoal, porque é isso que esses telefones são – pessoais”, disse Gao.
E não esqueçamos a ascensão da realidade virtual (VR) – quase reduzida ao status de um parente rural esquecido, apesar de toda a atenção dada à inteligência artificial atualmente. Mas o governo chinês está de olho numa oportunidade de mercado de 48 mil milhões de dólares, com base apenas nas estimativas deste ano.
Paralelamente aqui em Xangai estava a seção SIFF Immersive, que explorou os avanços da realidade virtual e ofereceu aos participantes a escolha de um concerto ao vivo de Jason Zhang filmado e formatado para realidade virtual, bem como uma experiência cinematográfica mais envolvente. Casos criminais habilmente elaboradosque – com fones de ouvido acoplados – deu aos espectadores a oportunidade de participar e até ajudar a resolver alguns dos casos de assassinato mais intrigantes da história, incluindo os assassinatos de Lizzie Borden e os infames assassinatos no País das Maravilhas de Hollywood.
“Os filmes de realidade virtual estão passando de uma novidade para um sistema de produção e distribuição em maior escala, o que é uma vantagem significativa para a indústria”, explicou Peng Qijun, da empresa de VR Shengshi Wanhua Culture Technology, que esteve presente para apresentar as exibições em Xangai. “Esses filmes permitem que cada espectador experimente sua própria tela, criando uma experiência personalizada que oferece aos espectadores uma nova experiência de imersão no filme e de exploração da experiência de visualização.”
