A produtora de ‘Pátria’, Ewa Pozczynska, fala sobre o trabalho com Pawel Pawlikowski, o crescente cenário de produção da Polônia e “encontrar um terreno comum” com os cineastas

Produtor polaco Eva Puszczynska Há muito tempo um dos produtores de cinema mais reconhecidos do país, construiu continuamente uma reputação de apoiar alguns dos filmes mais ambiciosos produzidos na Europa na última década. Trabalhou com diretores como Pawel Pawlikowski, David Lynch, Jonathan Glazer, Jesse Eisenberg e Agnieszka Smoczynska, mas foi sua parceria com Pawlikowski que catapultou sua carreira para um status internacional.

Ele trabalhou pela primeira vez com o cineasta polonês em seu filme vencedor do BAFTA e do Oscar de 2013. Ida E desde então produziu seu próprio filme triplo indicado ao Oscar. A Guerra Fria Assim como este ano Cannes Título do concurso PátriaQual é o primeiro filme de Pawlikowski em oito anos. O título, estrelado por Hans Zischler e Sandra Hüller, estreou em 14 de maio no Grand Théâtre Lumiere e foi aplaudido de pé por seis minutos. Prazo de revisão chamou o filme de “uma master class em disciplina artística”.

Falando antes do festival, Puszczyńska admitiu que ela e Pawlikowski estabeleceram agora uma abreviação criativa e que a chave para a sua colaboração contínua é “encontrar um terreno comum”.

“Você tem que estar no mesmo nível do trabalho artístico que está fazendo, porque vocês estão embarcando nessa jornada artística juntos”, diz ela. “Quando a tensão é alta, pode haver momentos difíceis, então é preciso estar unido pelo mesmo objetivo.”

Pátriaque Pawlikowski dirige a partir de um roteiro que ele co-escreveu com Hendrik Handloegten, centra-se na relação entre o autor ganhador do Prêmio Nobel Thomas Mann (Zischler) e sua filha Erika (Hüller). No verão de 1949, no auge da Guerra Fria, os dois embarcam em uma árdua e emocionante viagem em um Buick preto, levando-os através da Alemanha em ruínas, de Frankfurt ocupada pelos americanos até Weimar controlada pelos soviéticos. Ao regressar a casa após 16 anos de exílio na América, Mann enfrentou não só uma pátria dividida, mas também uma profunda cisão no seio da sua própria família.

“Foi uma produção muito rápida”, diz Puszczyńska sobre o filme em língua alemã. E foi um processo de filmagem bastante longo porque estávamos filmando em muitos locais espalhados por duas regiões na Polónia e na Alemanha. Estava pulando muito porque, até onde podíamos, o processo era histórico. Foi desafiador.”

Ela credita à sua equipe polonesa por ser “muito bem organizada”, garantindo que as filmagens de 39 dias durassem o máximo possível. Pátria Havia uma única equipe e HoDs que trabalhavam. Ida E A Guerra Friae ela diz, era fundamental para levar adiante um projeto tão ambicioso. “Foi como voltar para a família e para as pessoas que conheceram Powell”, diz ela. “Foi muito bom e acho que todos apreciaram a forma como trabalhamos.”

Pawlikowski é multilíngue. Puszczyńska diz que o filme realmente colocou a diretora polonesa em seu elemento. “Todos ficaram surpresos ao ver que ele falava com os atores em alemão e depois com a equipe em polonês, trocando constantemente de idioma”, diz ela. “Ele entra em detalhes. É tão tecido e cada elemento está no lugar. Tudo se encaixa e Powell cuida de cada detalhe. Mesmo quando ele escreve o roteiro, ele vincula a música ao roteiro para que possamos ouvi-la mais tarde no roteiro e no filme. Ele é esse tipo de criador. Ele apenas garante que você possa participar do trabalho e ser feliz, e que você possa fazer parte do trabalho. Para fazer isso. ”

Durante sua conversa ampla e aberta com Deadline, Puszczyńska é incrivelmente modesta, mencionando frequentemente o grande papel que a “sorte” desempenhou em sua carreira. Ela atribui ao Instituto Polaco de Cinema o seu crédito fiscal de 30% à construção da infra-estrutura do país. “Eles realmente ajudaram os produtores polacos a passar de produções minoritárias para produções internacionais”, diz ela.

Ele também está otimista quanto ao crescimento da indústria de produção local, citando a ascensão de jovens produtores como Marius Wildarski, da Lava Films.A garota com a agulha), como fundamental para o desenvolvimento do panorama produtivo da Polónia.

Mas com uma lista de créditos que inclui a de Lynch. Império InteriorVitória do Oscar de Glazer. Área de interessee Eisenberg Uma verdadeira dorTendo também ganhado dois Oscars, é difícil não sentir que a carreira de Puszczyńska é toda uma questão de sorte.

“Escolho projetos que tratem de assuntos que são importantes para mim como pessoa e como mulher”, afirma. “Ele precisa me capturar. Mesmo que ainda não esteja totalmente escrito e haja tempo para desenvolvê-lo, penso: ‘Vamos nessa jornada juntos’.

Ela continua: “Não importa qual idioma, seja alemão, polonês ou inglês. Pátria Um filme polaco, mas é um tema muito contemporâneo e que pode traduzir-se para o que está a acontecer no mundo neste momento. Mesmo que seja uma língua alemã, fala comigo e fala com as pessoas e faz parte da cultura europeia. Thomas Mann faz parte da cultura europeia e tem muitos fãs na Polónia, por isso o idioma não importa.

“Mas o que não gosto são os projetos estrangeiros que chegam até mim na última fase e que carecem de dinheiro. Gosto de ser um verdadeiro parceiro e de trabalhar em conjunto.”

Primeiros passos e o que vem a seguir.

Puszczyńska sabia desde muito jovem que queria trabalhar na área criativa e lembra-se de muitas vezes adicionar fotos e ilustrações às suas matérias na escola. Tornou-se proficiente em idiomas e trabalhou em uma empresa de tradução responsável por adicionar legendas e locuções aos projetos, antes de conseguir um emprego na famosa empresa polonesa Opus Film. “Foi um trabalho muito interessante porque assisti a muitos filmes e depois tive que descobrir como traduzir o inglês para o polonês para que as pessoas pudessem entender, então foi um ótimo exercício.”

Ele passou algum tempo traduzindo as próximas filmagens internacionais na Polônia antes de ser contratado para trabalhar em um comercial para a BMW North America que a Opus Films estava produzindo localmente para a empresa. Inicialmente, o plano era conduzir os carros através de lagos congelados na Polónia, mas como o inverno era ameno, os lagos não estavam congelados o suficiente para filmar.

“Estávamos prestes a perder esse emprego”, diz ela. “E gostei do trabalho. Então disse: ‘Vamos subcontratar este trabalho em algum lugar do norte da Europa com a nossa própria supervisão.’

O projeto acabou sendo filmado na Finlândia, que ele supervisionou durante um inverno rigoroso, e essa abordagem inteligente lhe rendeu um emprego de tempo integral na Opus Film, onde passou quase duas décadas de sua carreira. Ele começou a trabalhar como produtor de linha no título de Lynch em 2006. Império Interior Depois que o falecido diretor, participante frequente do Festival de Cinema Cameramage da Polônia, decidiu rodar parte do filme no país.

“Era inverno e muito frio, mas estava lindo”, lembra ela. “Não havia roteiro e ele estava escrevendo algo no papel na noite anterior e eu estava implorando para ele me dar algo, então tive tempo para me preparar. Foi realmente desafiador, mas foi um grande desafio.”

Ele produziu Pawlkowski. Ida E A Guerra Fria 10 anos atrás, para estabelecer sua própria área por meio de operações antes de deixar a organização Emoções extremas. Desde então, ele construiu uma reputação de apoiar vários diretores internacionais que exploram histórias complexas e humanas, muitas vezes enraizadas na história e na identidade, por exemplo. Área de interesse E Uma verdadeira dor. Atualmente, ela está desenvolvendo uma série polonesa da HBO. Inferno das mulheresDirigido por Anna Malzewska e produzido pelo drama musical alemão de Ido Fluke. Colin 75Que estreou na Berlinale no ano passado.

“Tenho muita sorte de trabalhar com grandes diretores e ver seu talento e a forma como trabalham”, diz ela. “Mas nosso foco é sempre sermos honestos conosco mesmos, sermos honestos com o filme e realmente fazer o melhor que pudermos e o melhor que pudermos.”

Em seguida, Puszczyńska tem dois títulos que espera lançar: uma coprodução nipo-polonesa-canadense dublada Filho estúpidoUm projeto em língua iídiche ainda desconhecido, inspirado na vida do romancista e ensaísta japonês ganhador do Prêmio Nobel Kenzaburō Ōe, que está em fase de roteiro.

“Sou muito cuidadosa e seletiva com os projetos que escolho porque, quando os escolho, realmente coloco meu tempo e coração trabalhando neles”, diz ela. “Não posso vê-lo como qualquer outro filme – dou tudo de mim e esse é realmente o único caminho a seguir.”