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“Velhos Mestres” como Leonardo da Vinci, Sandro Segundo Botticelli e Rembrandt, eles podem ter utilizado claras, principalmente gema de ovo, em suas pinturas a óleo. novas pesquisas.
Vestígios de resíduos de proteínas têm sido encontrados há muito tempo em pinturas a óleo clássicas, embora sejam frequentemente atribuídos à contaminação. UM novo estudo publicado terça-feira na revista A Nature Communications descobriu que a inclusão foi provavelmente intencional – e lança luz sobre o conhecimento técnico dos Velhos Mestres, os mais talentosos artistas europeus dos séculos XVI, XVII ou início do século XVIII, e como eles prepararam as suas tintas.
“Há muito pouca literatura escrita sobre este assunto e não houve nenhum trabalho científico anterior que tenha explorado este tópico com tanta profundidade”, disse a autora do estudo, Ophelie Ranke, do Instituto de Engenharia Mecânica e Mecânica do Instituto de Tecnologia de Karlsruhe, na Alemanha, numa entrevista por telefone. “Nossos resultados mostram que mesmo com uma quantidade muito pequena de gema de ovo, uma mudança surpreendente nas propriedades da tinta a óleo pode ser alcançada, demonstrando como isso pode ser útil para os artistas.”
Acontece que simplesmente adicionar gema de ovo ao seu trabalho pode ter um efeito a longo prazo que vai além da estética.
Comparado com o meio desenvolvido pelos antigos egípcios chamado A têmpera, que combina gema de ovo com pigmentos em pó e água, a tinta a óleo cria cores mais intensas, produz transições de cores muito suaves e seca muito mais lentamente, por isso pode ser usada vários dias após o preparo. No entanto, a tinta a óleo, que utiliza óleo de linhaça ou cártamo em vez de água, também tem desvantagens, incluindo ser mais suscetível ao desbotamento da cor e danos causados pela luz.
Como a fabricação de tintas era um processo artesanal e experimental, é possível que os antigos mestres acrescentassem gema de ovo, um ingrediente familiar, a um novo tipo de tinta que apareceu pela primeira vez na Ásia Central do século VII, antes de distribuição no norte da Europa na Idade Média e na Itália durante o Renascimento. No estudo, os pesquisadores recriaram o processo de fabricação da tinta usando quatro ingredientes – gema de ovo, água destilada, óleo de linhaça e pigmento – para misturar duas cores historicamente populares e significativas: chumbo branco e azul ultramarino.
“Adicionar gema de ovo é útil porque pode alterar radicalmente as propriedades dessas tintas”, disse Ranke, “por exemplo, mostrando o envelhecimento de forma diferente: a tinta leva mais tempo para oxidar devido aos antioxidantes da gema”.
As reações químicas entre o óleo, o pigmento e as proteínas da gema afetam diretamente o comportamento e a viscosidade da tinta. “Por exemplo, o pigmento branco chumbo é bastante sensível à umidade, mas se você revesti-lo com uma camada de proteína, ele se torna muito mais resistente, facilitando bastante a aplicação da tinta”, disse Ranke.
“Por outro lado, se você quiser algo mais resistente sem adicionar muito pigmento, com um pouco de gema de ovo você pode criar uma tinta com alto grau de empastamento”, acrescentou, referindo-se a uma técnica de pintura em que a tinta é aplicada em pinceladas grossas o suficiente para que os traços ainda fiquem visíveis. Segundo Ranke, usar menos pigmento era desejável séculos atrás, quando alguns pigmentos, como o lápis-lazúli, usado para fazer o azul ultramarino, eram mais caros que o ouro.
Evidência direta da influência da gema de ovo na tinta a óleo, ou da falta dela, pode ser vista na Madona do Cravo de Leonardo da Vinci. uma das fotos observadas durante o estudo. A obra, atualmente exposta na Alte Pinakothek de Munique, Alemanha, mostra rugas evidentes no rosto de Maria e da criança.
“A tinta a óleo começa a secar de cima para baixo, então enruga”, disse Ranke.
Uma das causas das rugas pode ser a insuficiência de pigmento na tinta, e o estudo descobriu que esse efeito pode ser evitado com a adição de gema de ovo: “É bastante surpreendente porque sua tinta tem a mesma quantidade de pigmento, mas a presença da gema de ovo muda tudo.
Como as rugas aparecem em poucos dias, é provável que Leonardo et al. Os Velhos Mestres podem ter capturado esse efeito especial, bem como as propriedades benéficas adicionais da gema de ovo nas tintas a óleo, incluindo a resistência à umidade. “Madona do Cravo” é uma das primeiras pinturas de Leonardo, criada numa época em que ele talvez ainda tentasse dominar o novo tipo de tinta a óleo popular na época.
Nova compreensão dos clássicos
Outra pintura observada durante o estudo é a Lamentação do Cristo Morto, de Botticelli, também em exposição na Alte Pinakothek. O trabalho foi feito principalmente em têmpera, mas foi utilizada tinta a óleo no fundo e em alguns elementos menores.
“Sabíamos que em algumas partes das pinturas havia pinceladas típicas do que chamamos de pintura a óleo, mas detectamos a presença de proteínas”, disse Ranke. “Por serem tão poucos e difíceis de detectar, isso pode ser atribuído à contaminação: os artistas usavam muitas coisas diferentes em suas oficinas, e talvez os ovos fossem simplesmente têmpera.”
No entanto, desde a adição a gema de ovo teve um efeito tão benéfico na tinta a óleo que a presença de clara na obra pode ser um sinal de uso deliberado, o estudo sugeriu. Ranke espera que estes resultados preliminares possam trazer mais atenção para este tópico pouco pesquisado.
Maria Perla Colombini, professora de química analítica na Universidade de Pisa, na Itália, que não esteve envolvida no estudo, concorda. “Este artigo emocionante abre um novo caminho para a compreensão de antigas técnicas de pintura”, escreveu ela por e-mail.
“A equipe de pesquisa, relatando resultados desde o nível molecular até a escala macroscópica, contribui para novos conhecimentos sobre o uso de gema de ovo e aglutinantes de óleo. Eles não estão mais preocupados em simplesmente identificar os materiais usados pelos antigos mestres, mas explicam como efeitos maravilhosos e brilhantes podem ser alcançados usando e misturando vários materiais naturais disponíveis.
“Este novo conhecimento contribui não só para uma melhor preservação das obras de arte, mas também para uma melhor compreensão da história da arte.”
Imagem superior: Mona Lisa de Leonardo da Vinci.
